弥珠 -miju-【能楽鑑賞】#250 新春名作狂言の会
『三番三』『末広かり』『MANSAIボレロ』
新春名作狂言の会
リニューアルオープン記念版
新宿文化センター 大ホール
2026年1月31日(土) 14:00開演
『三番三 千歳付』
三番三：茂山千五郎
千歳：茂山茂
地謡：茂山逸平、島田洋海、鈴木実
ツイントーク
野村萬斎、茂山千五郎
素囃子『高砂 八段之舞』
笛：松田弘之
小鼓：鵜澤洋太郎
太鼓：亀井広忠
太鼓：小寺真左人
狂言『末広かり』
果報者：野村万作
太郎冠者：野村裕基
すっぱ：茂山七五三→茂山逸平（代役）
『MANSAIボレロ』
野村萬斎
＊・＊・＊
実は新宿の東西狂言シリーズは初参加。
だから、新宿文化センターは4年前の夜桜能の雨天会場で来た時以来なんじゃないかしら🤔
あの時は、夜桜能初参加でいきなり雨天会場だったのでショックでしたねぇ😂
今回はリニューアルオープン記念ということで、それをお祝いするおめでたい演目がズラリ！贅沢過ぎる番組でした。
※初見以外の演目は、あらすじ割愛させていただきます🙇
三番三 千歳付
五穀豊穣の舞である“さんばそう”。歌舞伎も含め通常は「三番叟」と書くが、大蔵流の時は「三番三」と書く。
以前、同じ茂山家の千之丞さんのを三番三は拝見したことがあるが、千五郎さんの三番三は初めて。想像した通り、千五郎さんのイメージから烏飛びも豪快で、とても力強い三番三だったが、クルッと回るところは絹のような柔らかさがあり、鈴の振り方などもとても丁寧で、力強さと柔らかさのコントラストが観ていて心地良かった。これは千之丞さんの時にも感じたので、それが茂山家のスタイルなのかもしれない。
また今回は千歳付ということで、茂さんのキレキレの千歳も素晴らしかった。三番三（三番叟）は、今回のように単独で行われることも多いが、その場合でも、やはり千歳がいた方が場を清めるという意味でも良いなァと思った。
あと千五郎さんのパワーに負けぬよう（？）ブースト系の鼓隊が揃う中、いつもしっとりした音色を聴かせてくれる笛方の松田先生が、全身全霊で勢いある笛を奏でていた姿が印象的だった。めっちゃロックだった🤭
ツイントーク
千五郎さんが着替え終わるまで、萬斎さんが一人で場をつないでいたのだが、話題の流れから所々、ラジオやってるんですよ〜とか、日経新聞で連載してるんですよ〜とか、しっかり宣伝も忘れてないところは流石（笑）
少し息を切らしながら出てきた千五郎さんを観て、やはり三番三って大変なんだな、と思いつつ、舞台は何度か拝見してるけど、トークしてる姿は初めて拝見したので、地声は爽やかで良い声なんだなァと思いながら聞いていた😌👂️✨（笑）
あと、萬斎さんが「リニューアルオープンの三番叟だったら、自分でやりたかったけど、茂山家と半分ずつということなので…」と仰っていたので、最近、裕基くんに譲りがちのように感じていたけど、本人はまだまだやる気があると再確認できたのは収穫だったかも🙄w
狂言「末広かり」
W人間国宝による「末広かり」の予定だったが、七五三さんが昨年秋から療養中ということで、逸平さんが代役に。千五郎さんが言うには、本人は我儘言える程、元気にはなってるんだけど、東京まで移動するにはまだ不安が残るので、大事を取ってということらしい。深刻な状況というわけではなさそうなので、その点については一安心。
代役を務めた逸平さんのすっぱは、本人のニンにとても合っていて一番笑った😂。同じ流派で違う家とのコラボは何度か拝見しているが、今回のような完全異流狂言を生で観たのは初めてなんじゃないかな、たぶん🤔。傘でコンコンと音を立てる時、和泉流では実際に傘を叩くけど、大蔵流では叩かないとか、一部型の違う部分もあって、そこは新鮮だった。
一方、万作さんはこの日は一段とお声が良く出ている印象だったが、身体に負担の大きい囃子に乗るところなどは少し省略されており、いつも片足ケンケンしてるところは両足で行っていた。
そして裕基くんは、すっかり太郎冠者が似合う役者になったが、それ以上に謡がカッコ良過ぎてビビった。パパンとは違う美声っぷりになってきたと思う👂️✨
……父子で謡のCD出したら良いんじゃないだろうか、マジで😳✨
MANSAIボレロ
この日のメインディッシュと言っても過言ではない。何故なら関東圏で演るのが久々だったからだ。てか、前回、生で観たの3年前の国立劇場ッスよ⁉️
まぁ、その間にテレビとか配信とかでも拝見してるから、そんなに間が空いた気はしてないんだけど、でも、冷静に考えると、生で拝見出来る機会がこんなになかったということは、三番叟以上にレアな演目だと再確認させられる💦
前回、初めて拝見した時と同様、、、
👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️
MANSAIボレロ、ブラボー!!!!!!
👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️
今回もこの感想に尽きる。
てか終演後は全力で拍手したが、それでも拍手がし足りないくらいだった。
演出はスモークと照明だけという、シンプルなものだが、その中で舞う萬斎さんが美し過ぎた…っ!!😭
あまりの美しさに三番叟とは違った感動を覚える。
まさに「生きてて良かった…！」と思わせてくれる、それがMANSAIボレロなのだと再確認した。
あと今回は「三番三」と比較出来たのも良かった。萬斎さんの三番叟は男性的で、MANSAIボレロは女性的、という印象だったんだけど、千五郎さんの“柔”の部分が本当に絹のような滑らかさと柔らかさを感じたので、比較すると萬斎さんは女性的な動きをする時でも、どこかシャープだな、と感じた。
そしてそれは萬斎さんの攻めの姿勢、挑戦する姿勢が型となって表れてるのかもしれないなァと思った。野村萬斎の“色”が垣間見えたのは、良い発見だったように思えた。
さて、今年は有り難いことに、次は3月に千葉でMANSAIボレロの上演がある。しかも念願の生オケである。これだけ感動できるMANSAIボレロを生オケで観れたら、どうなってしまうのだろうか？今からドキドキワクワクが止まらない🥹✨
過去の観劇日記はコチラから⬇️
https://privatter.me/user/mijuppa
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リニューアルオープン記念版
新宿文化センター 大ホール
2026年1月31日(土) 14:00開演
『三番三 千歳付』
三番三：茂山千五郎
千歳：茂山茂
地謡：茂山逸平、島田洋海、鈴木実
ツイントーク
野村萬斎、茂山千五郎
素囃子『高砂 八段之舞』
笛：松田弘之
小鼓：鵜澤洋太郎
太鼓：亀井広忠
太鼓：小寺真左人
狂言『末広かり』
果報者：野村万作
太郎冠者：野村裕基
すっぱ：茂山七五三→茂山逸平（代役）
『MANSAIボレロ』
野村萬斎
＊・＊・＊
実は新宿の東西狂言シリーズは初参加。
だから、新宿文化センターは4年前の夜桜能の雨天会場で来た時以来なんじゃないかしら🤔
あの時は、夜桜能初参加でいきなり雨天会場だったのでショックでしたねぇ😂
今回はリニューアルオープン記念ということで、それをお祝いするおめでたい演目がズラリ！贅沢過ぎる番組でした。
※初見以外の演目は、あらすじ割愛させていただきます🙇
三番三 千歳付
五穀豊穣の舞である“さんばそう”。歌舞伎も含め通常は「三番叟」と書くが、大蔵流の時は「三番三」と書く。
以前、同じ茂山家の千之丞さんのを三番三は拝見したことがあるが、千五郎さんの三番三は初めて。想像した通り、千五郎さんのイメージから烏飛びも豪快で、とても力強い三番三だったが、クルッと回るところは絹のような柔らかさがあり、鈴の振り方などもとても丁寧で、力強さと柔らかさのコントラストが観ていて心地良かった。これは千之丞さんの時にも感じたので、それが茂山家のスタイルなのかもしれない。
また今回は千歳付ということで、茂さんのキレキレの千歳も素晴らしかった。三番三（三番叟）は、今回のように単独で行われることも多いが、その場合でも、やはり千歳がいた方が場を清めるという意味でも良いなァと思った。
あと千五郎さんのパワーに負けぬよう（？）ブースト系の鼓隊が揃う中、いつもしっとりした音色を聴かせてくれる笛方の松田先生が、全身全霊で勢いある笛を奏でていた姿が印象的だった。めっちゃロックだった🤭
ツイントーク
千五郎さんが着替え終わるまで、萬斎さんが一人で場をつないでいたのだが、話題の流れから所々、ラジオやってるんですよ〜とか、日経新聞で連載してるんですよ〜とか、しっかり宣伝も忘れてないところは流石（笑）
少し息を切らしながら出てきた千五郎さんを観て、やはり三番三って大変なんだな、と思いつつ、舞台は何度か拝見してるけど、トークしてる姿は初めて拝見したので、地声は爽やかで良い声なんだなァと思いながら聞いていた😌👂️✨（笑）
あと、萬斎さんが「リニューアルオープンの三番叟だったら、自分でやりたかったけど、茂山家と半分ずつということなので…」と仰っていたので、最近、裕基くんに譲りがちのように感じていたけど、本人はまだまだやる気があると再確認できたのは収穫だったかも🙄w
狂言「末広かり」
W人間国宝による「末広かり」の予定だったが、七五三さんが昨年秋から療養中ということで、逸平さんが代役に。千五郎さんが言うには、本人は我儘言える程、元気にはなってるんだけど、東京まで移動するにはまだ不安が残るので、大事を取ってということらしい。深刻な状況というわけではなさそうなので、その点については一安心。
代役を務めた逸平さんのすっぱは、本人のニンにとても合っていて一番笑った😂。同じ流派で違う家とのコラボは何度か拝見しているが、今回のような完全異流狂言を生で観たのは初めてなんじゃないかな、たぶん🤔。傘でコンコンと音を立てる時、和泉流では実際に傘を叩くけど、大蔵流では叩かないとか、一部型の違う部分もあって、そこは新鮮だった。
一方、万作さんはこの日は一段とお声が良く出ている印象だったが、身体に負担の大きい囃子に乗るところなどは少し省略されており、いつも片足ケンケンしてるところは両足で行っていた。
そして裕基くんは、すっかり太郎冠者が似合う役者になったが、それ以上に謡がカッコ良過ぎてビビった。パパンとは違う美声っぷりになってきたと思う👂️✨
……父子で謡のCD出したら良いんじゃないだろうか、マジで😳✨
MANSAIボレロ
作曲/ラヴェル 振付/野村萬斎
萬斎が独舞の形に振付け初演した作品で、「三番叟」に似て同じリズムを繰り返しながら螺旋状に上りつめていきます。不動の静（死）から始まり、復活、再生が描かれ、夜明けから始まる一日や一年（四季）、一生をも十数分間に凝縮し、ドラマチックに表現しています。（公演HPより）
この日のメインディッシュと言っても過言ではない。何故なら関東圏で演るのが久々だったからだ。てか、前回、生で観たの3年前の国立劇場ッスよ⁉️
まぁ、その間にテレビとか配信とかでも拝見してるから、そんなに間が空いた気はしてないんだけど、でも、冷静に考えると、生で拝見出来る機会がこんなになかったということは、三番叟以上にレアな演目だと再確認させられる💦
前回、初めて拝見した時と同様、、、
👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️
MANSAIボレロ、ブラボー!!!!!!
👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️👏✨️
今回もこの感想に尽きる。
てか終演後は全力で拍手したが、それでも拍手がし足りないくらいだった。
演出はスモークと照明だけという、シンプルなものだが、その中で舞う萬斎さんが美し過ぎた…っ!!😭
あまりの美しさに三番叟とは違った感動を覚える。
まさに「生きてて良かった…！」と思わせてくれる、それがMANSAIボレロなのだと再確認した。
あと今回は「三番三」と比較出来たのも良かった。萬斎さんの三番叟は男性的で、MANSAIボレロは女性的、という印象だったんだけど、千五郎さんの“柔”の部分が本当に絹のような滑らかさと柔らかさを感じたので、比較すると萬斎さんは女性的な動きをする時でも、どこかシャープだな、と感じた。
そしてそれは萬斎さんの攻めの姿勢、挑戦する姿勢が型となって表れてるのかもしれないなァと思った。野村萬斎の“色”が垣間見えたのは、良い発見だったように思えた。
さて、今年は有り難いことに、次は3月に千葉でMANSAIボレロの上演がある。しかも念願の生オケである。これだけ感動できるMANSAIボレロを生オケで観れたら、どうなってしまうのだろうか？今からドキドキワクワクが止まらない🥹✨
過去の観劇日記はコチラから⬇️
https://privatter.me/user/mijuppa
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